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60多年火爆演出1500多场，他们都是它粉丝

作者：宁秀文化发布时间：2019-11-13 08:05

浙江昆剧团，被新华社誉为“新中国昆剧第一团”。它载入新中国文化史，是因为改编、排演了《十五贯》，并在北京成功上演，由此改变了昆剧的命运。

1956年发生的三件事，对浙江昆剧团以及六百年昆剧来讲，是命运的转折。

1956年4月1日，浙江省文化局批准，“国风昆苏剧团”从“民营公助”转为国营单位，并改名为“浙江昆苏剧团”。

4月10日，濒临倒闭的剧团为了“救活”自己，改编、排演《十五贯》，并在北京首演。之后，毛泽东主席和周恩来总理各看了两场。

2010年，新中国成立最早的昆剧表演团体——浙江昆剧团排演的《十五贯》登临国家大剧院，再一次把昆剧舞台上极为经典的这部作品带给首都观众。

5月18日，《人民日报》发表了那篇著名社论《从“一出戏救活了一个剧种”谈起》。

就算你不是戏迷，没在现场看过，但一定听过它的名字，就像越剧有《红楼梦》，黄梅戏有《天仙配》，豫剧有《朝阳沟》，《十五贯》便是昆剧的代表作。

还有周恩来总理那句经典的话：“你们浙江做了一件好事，一出戏救活了一个剧种。”

历经浙昆六代人，长演不衰

从“国风苏滩社”到“国风昆苏剧团”，再到“浙江昆苏剧团”，直到现在的“浙江昆剧团”，我们从一个名字的变化上，就能看到一个剧团对昆剧的包容与坚守。昆剧传字辈艺术家，取“传”字，便是希望把昆剧代代相传。“况钟”周传瑛的儿子周世瑞，“娄阿鼠”王传淞的儿子王世瑶，还有刘异龙、计镇华，他们又把《十五贯》传给了下一代。

这部戏历经浙昆六代人——传、世、盛、秀、万、代，从未间断。今天作为浙昆最小一代的“代字辈”是“00后”，依然和前辈——1956年进京演出的原版人马同台演出，传承这部剧。

五位娄阿鼠，从左到右：田漾、陶波、王世瑶、刘异龙、吕福海。

而我们在时任浙江省文化局局长、主持《十五贯》剧本改编的黄源的儿子黄明明家里，又看到了另一种“传”。

从1956年首演开始，各种《十五贯》的戏单，一一“穿”上塑料套，没有一点灰尘。还有从1955年开始，黄源主持整理的《十五贯》初稿、整理本、第一版、电影分镜头等油印剧本，各个剧种，各种语言的《十五贯》剧本、连环画，厚厚的60多份群众意见的原稿，以及记录的周恩来总理关于《十五贯》的讲话……分门别类，装在两个“档案盒”中，干干净净。

“这些资料，是我父亲让我保存下来的，我们现在都还保存着，一直保存着。”黄明明说。

选昆剧晋京，为什么是它

新中国成立以前，昆剧凋零，台上唱的比台下看戏的人多，也没有一个正规的昆剧团。你从浙昆的前身“国风昆苏剧团”的名字里，就能看出“混搭”——苏，是苏滩，昆，是昆剧。这名字，是时任文化部艺术局局长的田汉取的。

虽然有些“乱”，但艺术家的专业和对昆剧的坚守，让田汉很感动。他写信给时任浙江省省长沙文汉，邀请剧团到北京演出。

1956年，在浙昆《十五贯》晋京前，北京、上海、江苏、湖南等地，都已经没有昆剧演出团体了，当时的文化界、戏剧界，不少人以为昆剧不合时宜，淘汰是必然的。因为一出《十五贯》，流落各处的昆剧人被召回，开始培育新一代；学术界对于昆剧的研究，才开始重新恢复生机。

为什么是《十五贯》？

其实，最初准备晋京的剧目是《长生殿》。

1955年11月，上海市电影局局长张骏祥陪印度电影代表团来杭州。外宾走后，11月21日，黄源陪他去看“国风”的演出，在东坡剧院，很巧，演的正是《十五贯》。当时的场子很破，机车声震耳欲聋，舞台不时晃动，台上唱什么也听不清。但散场时，张骏祥舒了一口气说：“这出戏真激动人心啊！”

原先的《十五贯》，并不算一出好戏。双线展开，剧情冗长，全本26折要演12个小时，至少得两三个晚上。这需要改。

怎么改戏，是个大问题。

2010年，著名昆曲表演艺术家王世瑶（左，饰娄阿鼠）和程伟兵（右，饰况钟）在《十五贯》的演出中。

黄源和作家郑伯永、浙江省越剧团编导陈静一起讨论改编思路。之后，成立了剧本整理小组，去掉本子原有的神化和迷信，增加了对人物形象的塑造。

“判斩一场，况钟听见犯人喊冤后，由问话中发现时间、地点不符，才开始怀疑犯人冤枉，而不是像从前由鬼神启发而怀疑的。”京剧表演艺术家梅兰芳对这一点改编十分赞同。

汪曾祺也说，整理传统戏最成功的一部是昆剧《十五贯》，“它所达到的水平，比《将相和》《杨门女将》更高一些，因为它写了况钟这样一个人物，写得那样具体，那样丰富，不带一点概念化和主题先行的痕迹。”

没有排练厅，他们借了上海蔡同德制药厂杭州制药工厂的厂房，就在现在的华侨饭店附近，厂里停工时，他们就排练。当时还是石板地，黄源每天也从早泡到晚，边排边改，回到家，身上还有一股浓浓的药味。

从剧本脱稿到排练完成，包括作曲和舞美工作，只花了20天时间。

1956年1月1日，首场审查演出要开始了。地方，就在杭州的胜利剧院。邀请的观众，是全省搞戏改的干部，以及各剧种的主要演员。能不能通过审查，黄源心里还是有点七上八下，于是，他动了一点脑筋。他特地安排了下午先按老本演，晚上演新本子。

为了让大家看得懂，他还在台前设置了一个字幕条，把唱词和念白，用幻灯片一张张打出来——这就是我们现在看戏时常见的字幕条，如今发展成了台两边各一条。当年，《十五贯》是首创。

新老一对比，效果一下子出来了。这出戏在胜利剧院一连演了23场。有意思的是，省文化局还专门设了一个电话，听听大家的意见。要知道，当时有电话的人家很少，但那段时间，却接到了200多个热线电话。

第一站选哪里呢？黄源和剧团商量，去上海。

大上海最早盛行的剧种就是昆剧，抗战前还曾是“昆剧传习所”弟子组织的昆班“仙霓社”的基地，周传瑛、王传淞正是从那里走出来的。要想红，就必须先过了这个“码头”。

2010年浙江省戏曲展演，昆剧演员林为林在表演《试马》。

2月，刚好是春节期间，在永安公司7楼顶端的永安剧场演出，场场火爆，一连演了25场。

戏开演前，观众手里都发到了一张剧团特制的朱印意见表，如果散场后写完，就收回；如果来不及，就带回去写。

黄明明有个厚厚的文件夹，第一页写着“各地观众对《十五贯》的意见”，里面满满当当夹着60多张“剧评”，有的意见表写不下，就写在400字方格纸上。

黄源请了老战友、上海市委宣传部长石西民看戏，巧的是，中宣部部长陆定一也在上海，就一起来了。

散戏后，陆定一对周传瑛说：北京再会，我在北京等你们。

从水土不服，到满城尽说《十五贯》

曾在第一版里跑龙套的沈世华还记得，剧团进京时，衣箱上的“浙江昆苏剧团”的字样，是他们在硬纸板上剪出宋体空心字贴到每一个墨绿的衣箱侧面，再用白漆刷上去做出来的。

《十五贯》并不是一炮而红。很多人已经几十年没看过昆剧了，对这久已衰落的剧种很陌生。

4月8日，《十五贯》来到北京前门外的广和楼剧场，先在内部做了一场试演。

田汉和梅兰芳都来了，惊艳不已。散场后，田汉特地来到后台，给演员们打气：“别看这个场子又旧又简陋，你们知道吗，这个广和楼以前叫查楼，两百多年前，洪昇就在这里演他的《长生殿》。你们这次到北京来也在这里演，既演《十五贯》又演《长生殿》，昆曲就从这里重新兴起，那不是很有意义么？”

“南昆已陷泯灭的边缘，这出戏把这个剧种救活了。”他回家后，连夜写了剧评《看昆苏剧团的“十五贯”》，刊登在《光明日报》上。

真的被他说对了。

那天散场后，梅兰芳也没走。他仔细听了两个观众的对话：

一个说：“我向来不懂昆腔，这一次是本着好奇心来的。谁知道一看是这么好的戏，看三个半钟头一点也不腻。”另一个说：“我过去听不懂昆腔，哼哼唧唧唱一会儿就算完了一出，也不知是怎么回事，可是今天出乎意料之外，我居然都听懂了。”

“想到不同的剧种对于不同地区的观众，当然有习惯不习惯的差别，但是突出的好戏是人人都爱看的。”回家后，梅兰芳一连写了两篇剧评，投稿给北京的报纸。后来，他每场都要买几十张票送给亲友，成了铁粉。

但是，4月10日公演的《十五贯》，还是因为水土不服，1000张票只卖出了40张。

“要有信心，不要因为最初的冷场就轻易换戏。”黄源这样叮嘱带队去北京的省文化局副局长陈守川。

“有一天，剧团领导要求我们理好发、洗好澡，穿得干净一点，说是要进中南海，有一场重要演出。到了中南海怀仁堂，才知道毛主席来看我们的戏，大家都很激动。谢幕时，毛主席高兴地站起来双手举过头顶热烈鼓掌。”

2006年12月3日，杭州西子湖畔的画舫上乐音袅袅，浙江昆剧团的四位优秀青年演员在现场演奏的乐曲中粉墨登场，翩翩起舞，为游客们现场表演了昆曲片段，引来观众一片叫好。

周世瑞，周传瑛的大儿子，当年他跑龙套，在《十五贯》里演衙役等小角色，这个情景，至今历历在目。

5月17日，周恩来总理在中南海紫光阁专门召开了一整天《十五贯》座谈会，当年记录员的速记稿，也被黄源珍藏着。

那篇著名的社论，由人民日报文艺部袁鹰（原人民日报社文艺部主任）起草，夏衍修改，胡乔木审核，周恩来签发。

之后便是满城尽说《十五贯》。

我们来看一组数据：从4月10日到5月27日，《十五贯》在北京共演出46场，观众达到7万多人次；之后的全国巡演，共演了98场，14万人观看。之后又拍成电影，全国500多个剧团演出《十五贯》……

黄明明说，60年来，这出戏有两次高潮，一次是1956年，另一次就是1977年至1978年的重演。

1978年后，浙昆恢复演出《十五贯》。

2016年5月，《十五贯》再次展现在京城的舞台上——星光熠熠，名家荟萃，名角争辉。这次，早在一个月前戏票就卖完了。

2017年10月，浙昆携看家戏《十五贯》，汇集“世、盛、秀、万、代”五代浙昆传承人，并邀请上海昆剧团著名昆剧表演艺术家计镇华共同助阵演出，作为当年中国上海国际艺术节参演剧目，在上海天蟾逸夫舞台隆重上演。

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